Ймовірно, саме скромність "Агорафобії", її явна невибагливість дозволила цьому фільму з'явитися десь на узбіччі кінопрокатного поля битви, залишеного на милість джедаїв і штурмовиків. Трилер Лу Саймон, молодої та наділеної безліччю здібностей американської кінематографістки (в даному проекті вона виступила режисером, сценаристом, продюсером і художником-постановником), видається такою собі протилежністю космічного епосу Лукаса і Ко - дія тут розгортається у межах одного будинку за участю півдюжини персонажів, спецефекти дешеви і сердити.
Єдність місця пояснюється психічним розладом головної героїні Фей, яка все своє недовге життя провела в чотирьох стінах, відчуваючи панічний жах перед світом, що розстелюється за порогом її квартири. На щастя, за нею доглядає чоловік Том, успішний юрист, що познайомився з Фей якимось дивом, враховуючи її хворобливе самітництво. Заручившись допомогою лікуючого лікаря героїні, а також її тітки і подруги, які, здається, готові опікати Фей з неменшою теплотою і самовідданістю, Том перевозить свою кращу половину в заміський котедж, який дістався їй після смерті батька, сподіваючись, що перебування далеко від шуму мегаполісу допоможе її душевному одужанню.
Марні сподівання! Переїзд, схоже, не йде на користь бідоласі - Фей ввижаються зловісні темні фігури, що ховаються за дверима, що прогулюються коридором, немов у себе вдома, що причаїлися за спиною, у неї з-під носа зникають речі, щоб відшукатися потім в найнесподіваніших місцях або і зовсім розчинитися в невідомості. І, що найнеприємніше, вона готова присягнутися, що із завжди замкненої кімнати нагорі доносяться меланхолійні звуки "Місячної сонати" Бетховена, яку так любив небіжчик-батько.
Поступово вона сповнюється упевненістю, що її життю загрожує небезпека, а її близькі вважають, що свідомість героїні остаточно занурюється в темряву божевілля. Проте чи дійсно Фей так вже не спроможна відокремити мрії від реальності, і чи дійсно поведінку оточуючих пояснює лише турбота про неї?
Стрічка справляє враження відверто аматорської поробки. Відчувається, що авторам ніяк не вдається витримати жанрову тональність - розпочавшись зі сцени кривавого слешера, стрічка триває як поєднання найбільш нешкідливої містики і детективу. При цьому прикмети гостросюжетних жанрів грузнуть в естетиці телевізійних мелодрам з достатком великих планів і безглуздих діалогів, не кажучи вже про відверті неохайності на зразок монтажної склейки, яка недолуго зшиває кадр. Навіть участь популярних виконавців хоррор-стрічок Тоні Тодда і Марії Олсен підкреслює аматорський, фанатський характер картини.
Втім, варто відзначити, що на рівні задуму "Агорафобія" не позбавлена оригінальності, досить дотепно поєднуючи розгул надприродних сил з сумними надмірностями найприродніших жадібності і похоті. Стрічка Лу Саймон свідчить (дуже нагадуючи цим недавній "Багряний пік" Гільєрмо дель Торо), що привиди далеко не настільки небезпечні, як наші ближні з плоті і крові.